以长方形黑檀原木和亚克力等现代材质混搭，交叉成一幅山水峻景的水墨场景。分歧材料的碰撞与融会，让人叹为不雅止;以算珠和铜件组成凹凸升沉、错落有致的椅子靠背，把玩之间，尽得其乐

2016年 设计上海 展览，来自广州的原创家具设计师朱子的作品引发各方存眷：不管是材一木一石的拔取，仍是匠心独具的巧思妙构都让不雅众线人一新。采访中，朱子频频强调，本身用艺匠之心打造每件作品，但愿可以传承长远，在岁月时候的沉淀之下显现家具素质美感，让人感触感染材质自己极致的质感 为受众打造有情怀的家具。

《算椅》系列

《二象》系列

广州日报：作为资深室内设计师，怎样想到跨界去做家具设计的?

朱子：因为国内设计情况的影响，我感受一向是以一种 口是心非 的体例在做设计，这两年我最先思考转型。我对家具、材料、器物有种本性般的感知，在十年前装修本身房子时，就最先本身做家私。后来凭着这类快乐喜爱和执着，我在一年多时候里，画了几百张草图，设计出几十款家具，最先打造本身的品牌 我但愿我的设计源在天然，回归糊口。不寻求感官的奢享，寻觅岁月沉淀的陈迹。

广州日报：此次参展2016年 设计上海 ，有甚么感触感染和震动?

朱子：此次展览策展人是英国人，除国际设计品牌和艺廊参展以外，还装配艺术、设计论坛等勾当，显现今世家居设计的最高水准和前沿设计。我们的作品给人很冷艳的感受，良多人会问 你们的产物国内有得卖吗? 此次参展也是一种思惟的碰撞，这是一个出发点，也让我们很有决定信念，继续把品质做得更好。3月18至21日的广州国际家具展览会上，我们也会去展现我们的作品，与同业交换互动。

广州日报：你们的设计理念是甚么?

朱子：我们苦守用本身的审美本质去发现材料自己朴实、素质的美感，然后用今世的手法去演绎。重视细节的处置和表示。我们没有界说或局限在某种气概，可能持久做室内设计的缘由，我常从空间的角度审阅本身的作品是不是合适某些空间场景，所以，很难把它简单的界说为一件家具，它多是一个装配，一件雕塑，一件艺术品 我但愿打造有情怀的家具。

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广州日报：若何对待中国度具设计的近况?和国际上的设计来看，具有甚么差别性?

朱子：中国的设计正在面对转型，之前太 盗窟 了，设计师都在剽窃，去个国际年夜展，摄影回来就照抄。缺少真正恬静、不急躁的作品，缺少真实的 匠人精力 ，在日本，有些人一生就是打造木器、铜器。可喜的是，中国的一些年青设计师已意想到这一点，最先正视原创设计，企业也最先正视具有自力思惟的设计师。从家具设计来说，我们有深挚的文化底蕴，明式家具影响深远，但这些都是老祖宗的工具，我们不克不及老抱着不放。对新中式家具，我认为可以做得更开放，不要被固有的思惟所禁锢。传统的糊口体例和空间场景的转变，响应的家具设计也不克不及原封不动的套用古代的样式。存眷当下人的糊口，做贴切现代糊口的家具，才是将来家具设计的标的目的。

广州日报：若�����hth.txt何理解好的设计产物?

朱子：我理解的好产物不止在形态。标准、工艺、材质、细节都是美学，它们有内涵的联系。好的设计必需具有自力的主张、理念和立场，设计师是有感而发，每一个产物有设计师本身的感触感染。只有如许的产物才会引发人们的共识，才会有贸易成功的可能。

广州日报：对当下设计情况，你小我有甚么建议?

朱子：设计界样板化严重，某种风潮趋向流行，缘由在在急躁的心态和缺少自力思虑的能力，盲从跟风。良多设计师埋怨市场，埋怨业主主导设计。这恰好反应设计师缺少主导业主审美、领引风潮的立场和执念。

(作者：陈运成)